《信条》里时间钳形运动是什么 诺兰的时间钳形
发表时间:2020-10-17 02:09 来源:

 

《信条》里时间钳形运动是什么

诺兰导演的镜头,把时间、空间、梦境、过去、未来这些抽象的概念,转化成故事元素。《盗梦空间》里把潜意识的层次用七重空间搭建起来,莱奥那多敏感丰富的表演,成就了那部心理学大作。

《信条》则是把时间拆开,像解开一段两股绳索,一个未来,一个过去。小黑后来终于明白,他所见到的尼尔,早已不在人世,只是逆向回来帮他。

剧中最大的“钳形”,是小黑作为男主,没有姓名,没有家人,我想是有喻意的。人类起源于非洲,用一个没有名字的黑人主角,导演可能是把对人类的时间思考,推演到非洲大陆那个原点,所以剧中有一句台词:“无知是我们最大的武器”。

影片的音乐里有很多种鼓声,层次、密度、音色都与情境紧密粘连,建议找一个大一点的厅去看这部片子。

诺兰的时间钳形运动

未来的蓝诺兰告诉现在的红诺兰:甭管观众能不能看懂,按你的想法拍。

红诺兰领悟了,他借片中女科学家之口对观众说“不要试图去理解它,要去感受。”于是再无桎梏,整部电影成了诺兰个人的一场时间钳形运动。

如果真听进去了诺兰的劝诫,就该知道整场电影中精巧的结构,复杂的时间线,壮观的画面等等,实际上都属于魔术中的障眼法,用意是将真正深意的掩埋起来,等待有人来挖掘。

导演到了一个很高的境界,往往就喜欢玩弄这种“藏在深处,找不找得到看机缘”的花招,例如新海诚的《天气之子》,表面上是在讲少年少女的爱情故事,然而其内核是反社会价值,去歌颂类似杨朱“人人不损一毫,人人不利天下”的个人主义。如果没看出这层的人,他对这部电影的评价不高实际上完全在导演的意料之中,导演也不在乎。